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兩小兒笑曰：____________________________________。

京中有善口技者。會賓客大宴，于廳事之東北角，施八尺屏障，口技人坐屏障中，一桌、一椅、一扇、一撫尺而已。眾賓團坐。少頃，但聞屏障中撫尺一下，滿坐寂然，無敢嘩者。
遙聞深巷中犬吠，便有婦人驚覺欠伸，其夫囈語。既而兒醒，大啼。夫亦醒。婦撫兒乳，兒舍乳啼，婦拍而鳴之。又一大兒醒，絮絮不止。當是時，婦手拍兒聲，口中嗚聲．兒含乳啼聲，大兒初醒聲，夫叱大兒聲，一時齊發(fā)，眾妙畢備。滿坐賓客無不伸頸，側日，微笑，默嘆，以為妙絕。
未幾，夫齁聲起，婦拍兒亦漸拍漸止。微聞有鼠作作索索，盆器傾側，婦夢中咳嗽。賓客意少舒，稍稍正坐。
忽一人大呼“火起”，夫起大呼，婦亦起大呼。兩兒齊哭。俄而百千人大呼，百千兒哭，百千犬吠。中間力拉崩倒之聲，火爆聲，呼呼風聲，百千齊作；又夾百千求救聲，曳屋許許聲，搶奪聲，潑水聲。凡所應有，無所不有。①雖人有百手，手有百指，不能指其一端；人有百口，口有百舌，不能名其一處也。于是賓客無不變色離席，奮袖出臂，兩股戰(zhàn)戰(zhàn)，幾欲先走。
忽然撫尺一下，群響畢絕。撤屏視之，一人、一桌、一椅、一扇、一撫尺而已。
【乙】明有奇巧人曰，王叔遠，能以徑寸之木，為宮室、器皿、人物，以至鳥獸、木石，罔不因勢象形，各其情態(tài)，②嘗貽余核舟一，蓋大蘇泛赤壁云。   
…..
船頭坐三人，中峨冠而多髯者為東坡，佛印居右，魯直居左。蘇、黃共閱一手卷。東坡右手執(zhí)卷端，左手撫魯直背。魯直左手執(zhí)卷末，右手指卷，如有所語。東坡現(xiàn)右足，魯直現(xiàn)左足，各微側，其兩膝相比者，各隱卷底衣褶中。佛印絕類彌勒，袒胸露乳，矯首昂視，神情與蘇、黃不屬。臥右膝，詘右臂支船，而豎其左膝，左臂掛念珠倚之，珠可歷歷數(shù)也。
【小題1】解釋下列劃線的詞語。(3分)
①會賓客大宴                會：        
②忽然撫尺一下，群響畢絕    絕：        
③不能名其一處也            名：        
④幾欲先走                  走：        
⑤為宮室器銘人物            為：        
⑥蓋大蘇泛赤壁云            蓋：        
【小題2】用現(xiàn)代漢語翻譯下列語句。(3分)
①雖人有百手，手有百指，不能指其一端  
②罔不因勢象形，各其情態(tài)。
【小題3】甲，乙兩個文段都選自清代人__________編選的筆記小說《___________》。甲文段以“______________”字為核心，突出了民間藝人口技表演的高超；乙文段圍繞“____________”一詞，表現(xiàn)了王叔遠微雕技藝的精湛。（3分，1、2空0.5分3.4空各1分）
【小題4】下列判斷正確的一項是（ ）（3分）
A《口技》寫了口技表演者模擬的三個場面，其中第二個場面是一家四口由睡而醒。
B “滿坐寂然，無敢嘩者”是從靜態(tài)的角度正面描寫賓客的神態(tài)。
C《口技》文章結尾交代道具的簡單是為了正面描寫口技表演者技藝的高超。
D從選段看，雕刻者技藝精巧主要表現(xiàn)在以下三個方面：用料體積�。凰�刻東西（字、景、人、物）多；刻畫細膩逼真，情態(tài)畢備，富有詩情畫意。

京中有善口技者。會賓客大宴，于廳事之東北角，施八尺屏障，口技人坐屏障中，一桌、一椅、一扇、一撫尺而已。眾賓團坐。少頃，但聞屏障中撫尺一下，滿坐寂然，無敢嘩者。

遙聞深巷中犬吠，便有婦人驚覺欠伸，其夫囈語。既而兒醒，大啼。夫亦醒。婦撫兒乳，兒舍乳啼，婦拍而鳴之。又一大兒醒，絮絮不止。當是時，婦手拍兒聲，口中嗚聲．兒含乳啼聲，大兒初醒聲，夫叱大兒聲，一時齊發(fā)，眾妙畢備。滿坐賓客無不伸頸，側日，微笑，默嘆，以為妙絕。

未幾，夫齁聲起，婦拍兒亦漸拍漸止。微聞有鼠作作索索，盆器傾側，婦夢中咳嗽。賓客意少舒，稍稍正坐。

忽一人大呼“火起”，夫起大呼，婦亦起大呼。兩兒齊哭。俄而百千人大呼，百千兒哭，百千犬吠。中間力拉崩倒之聲，火爆聲，呼呼風聲，百千齊作；又夾百千求救聲，曳屋許許聲，搶奪聲，潑水聲。凡所應有，無所不有。①雖人有百手，手有百指，不能指其一端；人有百口，口有百舌，不能名其一處也。于是賓客無不變色離席，奮袖出臂，兩股戰(zhàn)戰(zhàn)，幾欲先走。

忽然撫尺一下，群響畢絕。撤屏視之，一人、一桌、一椅、一扇、一撫尺而已。

【乙】明有奇巧人曰，王叔遠，能以徑寸之木，為宮室、器皿、人物，以至鳥獸、木石，罔不因勢象形，各其情態(tài)，②嘗貽余核舟一，蓋大蘇泛赤壁云。   

…..

船頭坐三人，中峨冠而多髯者為東坡，佛印居右，魯直居左。蘇、黃共閱一手卷。東坡右手執(zhí)卷端，左手撫魯直背。魯直左手執(zhí)卷末，右手指卷，如有所語。東坡現(xiàn)右足，魯直現(xiàn)左足，各微側，其兩膝相比者，各隱卷底衣褶中。佛印絕類彌勒，袒胸露乳，矯首昂視，神情與蘇、黃不屬。臥右膝，詘右臂支船，而豎其左膝，左臂掛念珠倚之，珠可歷歷數(shù)也。

1.解釋下列劃線的詞語。(3分)

①會賓客大宴                會：        

②忽然撫尺一下，群響畢絕    絕：        

③不能名其一處也            名：        

④幾欲先走                  走：        

⑤為宮室器銘人物            為：        

⑥蓋大蘇泛赤壁云            蓋：        

2.用現(xiàn)代漢語翻譯下列語句。(3分)

①雖人有百手，手有百指，不能指其一端  

②罔不因勢象形，各其情態(tài)。

3.甲，乙兩個文段都選自清代人__________編選的筆記小說《___________》。甲文段以“______________”字為核心，突出了民間藝人口技表演的高超；乙文段圍繞“____________”一詞，表現(xiàn)了王叔遠微雕技藝的精湛。（3分，1、2空0.5分3.4空各1分）

4.下列判斷正確的一項是（ ）（3分）

A《口技》寫了口技表演者模擬的三個場面，其中第二個場面是一家四口由睡而醒。

B “滿坐寂然，無敢嘩者”是從靜態(tài)的角度正面描寫賓客的神態(tài)。

C《口技》文章結尾交代道具的簡單是為了正面描寫口技表演者技藝的高超。

D從選段看，雕刻者技藝精巧主要表現(xiàn)在以下三個方面：用料體積��；所刻東西（字、景、人、物）多；刻畫細膩逼真，情態(tài)畢備，富有詩情畫意。

京中有善口技者。會賓客大宴，于廳事之東北角，施八尺屏障，口技人坐屏障中，一桌、一椅、一扇、一撫尺而已。眾賓團坐。少頃，但聞屏障中撫尺一下，滿坐寂然，無敢嘩者。

遙聞深巷中犬吠，便有婦人驚覺欠伸，其夫囈語。既而兒醒，大啼。夫亦醒。婦撫兒乳，兒舍乳啼，婦拍而鳴之。又一大兒醒，絮絮不止。當是時，婦手拍兒聲，口中嗚聲．兒含乳啼聲，大兒初醒聲，夫叱大兒聲，一時齊發(fā)，眾妙畢備。滿坐賓客無不伸頸，側日，微笑，默嘆，以為妙絕。

未幾，夫齁聲起，婦拍兒亦漸拍漸止。微聞有鼠作作索索，盆器傾側，婦夢中咳嗽。賓客意少舒，稍稍正坐。

忽一人大呼“火起”，夫起大呼，婦亦起大呼。兩兒齊哭。俄而百千人大呼，百千兒哭，百千犬吠。中間力拉崩倒之聲，火爆聲，呼呼風聲，百千齊作；又夾百千求救聲，曳屋許許聲，搶奪聲，潑水聲。凡所應有，無所不有。①雖人有百手，手有百指，不能指其一端；人有百口，口有百舌，不能名其一處也。于是賓客無不變色離席，奮袖出臂，兩股戰(zhàn)戰(zhàn)，幾欲先走。

忽然撫尺一下，群響畢絕。撤屏視之，一人、一桌、一椅、一扇、一撫尺而已。

【乙】明有奇巧人曰，王叔遠，能以徑寸之木，為宮室、器皿、人物，以至鳥獸、木石，罔不因勢象形，各其情態(tài)，②嘗貽余核舟一，蓋大蘇泛赤壁云。   

…..

船頭坐三人，中峨冠而多髯者為東坡，佛印居右，魯直居左。蘇、黃共閱一手卷。東坡右手執(zhí)卷端，左手撫魯直背。魯直左手執(zhí)卷末，右手指卷，如有所語。東坡現(xiàn)右足，魯直現(xiàn)左足，各微側，其兩膝相比者，各隱卷底衣褶中。佛印絕類彌勒，袒胸露乳，矯首昂視，神情與蘇、黃不屬。臥右膝，詘右臂支船，而豎其左膝，左臂掛念珠倚之，珠可歷歷數(shù)也。

1.解釋下列劃線的詞語。(3分)

①會賓客大宴                會：        

②忽然撫尺一下，群響畢絕    絕：        

③不能名其一處也            名：        

④幾欲先走                  走：        

⑤為宮室器銘人物            為：        

⑥蓋大蘇泛赤壁云            蓋：        

2.用現(xiàn)代漢語翻譯下列語句。(3分)

①雖人有百手，手有百指，不能指其一端  

②罔不因勢象形，各其情態(tài)。

3.甲，乙兩個文段都選自清代人__________編選的筆記小說《___________》。甲文段以“______________”字為核心，突出了民間藝人口技表演的高超；乙文段圍繞“____________”一詞，表現(xiàn)了王叔遠微雕技藝的精湛。（3分，1、2空0.5分3.4空各1分）

4.下列判斷正確的一項是（ ）（3分）

A《口技》寫了口技表演者模擬的三個場面，其中第二個場面是一家四口由睡而醒。

B “滿坐寂然，無敢嘩者”是從靜態(tài)的角度正面描寫賓客的神態(tài)。

C《口技》文章結尾交代道具的簡單是為了正面描寫口技表演者技藝的高超。

D從選段看，雕刻者技藝精巧主要表現(xiàn)在以下三個方面：用料體積��；所刻東西（字、景、人、物）多；刻畫細膩逼真，情態(tài)畢備，富有詩情畫意。

（甲）京中有善口技者。會賓客大宴，于廳事之東北角，施八尺屏障，口技人坐屏障中，一桌、一椅、一扇、一撫尺而已。眾賓團坐。少頃，但聞屏障中撫尺一下，滿坐寂然，無敢嘩者。

    遙聞深巷中犬吠，便有婦人驚覺欠伸，其夫囈語。既而兒醒，大啼。夫亦醒。婦撫兒乳，兒舍乳啼，婦拍而鳴之。又一大兒醒，絮絮不止。當是時，婦手拍兒聲，口中嗚聲．兒含乳啼聲，大兒初醒聲，夫叱大兒聲，一時齊發(fā)，眾妙畢備。滿坐賓客無不伸頸，側日，微笑，默嘆，以為妙絕。

    未幾，夫齁聲起，婦拍兒亦漸拍漸止。微聞有鼠作作索索，盆器傾側，婦夢中咳嗽。賓客意少舒，稍稍正坐。

    忽一人大呼“火起”，夫起大呼，婦亦起大呼。兩兒齊哭。俄而百千人大呼，百千兒哭，百千犬吠。中間力拉崩倒之聲，火爆聲，呼呼風聲，百千齊作；又夾百千求救聲，曳屋許許聲，搶奪聲，潑水聲。凡所應有，無所不有。①雖人有百手，手有百指，不能指其一端；人有百口，口有百舌，不能名其一處也。于是賓客無不變色離席，奮袖出臂，兩股戰(zhàn)戰(zhàn)，幾欲先走。

忽然撫尺一下，群響畢絕。撤屏視之，一人、一桌、一椅、一扇、一撫尺而已。

【乙】明有奇巧人曰，王叔遠，能以徑寸之木，為宮室、器皿、人物，以至鳥獸、木石，罔不因勢象形，各其情態(tài)，②嘗貽余核舟一，蓋大蘇泛赤壁云。   

…..

船頭坐三人，中峨冠而多髯者為東坡，佛印居右，魯直居左。蘇、黃共閱一手卷。東坡右手執(zhí)卷端，左手撫魯直背。魯直左手執(zhí)卷末，右手指卷，如有所語。東坡現(xiàn)右足，魯直現(xiàn)左足，各微側，其兩膝相比者，各隱卷底衣褶中。佛印絕類彌勒，袒胸露乳，矯首昂視，神情與蘇、黃不屬。臥右膝，詘右臂支船，而豎其左膝，左臂掛念珠倚之，珠可歷歷數(shù)也。

19．解釋下列加點的詞語。(3分)

   ①會賓客大宴   會：                           ②忽然撫尺一下，群響畢絕   絕：

       ③不能名其一處也        名：     ④幾欲先走 

 ⑤為宮室器銘人物       ⑥蓋大蘇泛赤壁云

20．用現(xiàn)代漢語翻譯下列語句。(3分)

    ①雖人有百手，手有百指，不能指其一端  

     ②罔不因勢象形，各其情態(tài)。

21    甲，乙兩個文段都選自清代人__________編選的筆記小說《___________》。甲文段以“______________”字為核心，突出了民間藝人口技表演的高超；乙文段圍繞“____________”一詞，表現(xiàn)了王叔遠微雕技藝的精湛。（3分，1、2空0.5分3.4空各1分）

22．下列判斷正確的一項是（  ）（3分）

  A《口技》寫了口技表演者模擬的三個場面，其中第二個場面是一家四口由睡而醒。

B “滿坐寂然，無敢嘩者”是從靜態(tài)的角度正面描寫賓客的神態(tài)。

C《口技》文章結尾交代道具的簡單是為了正面描寫口技表演者技藝的高超。

D從選段看，雕刻者技藝精巧主要表現(xiàn)在以下三個方面：用料體積�。凰�刻東西（字、景、人、物）多；刻畫細膩逼真，情態(tài)畢備，富有詩情畫意。

寫出下列各句的意思。

　　（1）兩小兒笑曰：“孰為汝多知乎?”

　　_______________________________________________________（《兩小兒辯日》）

　�。�2）狼亦黠矣，而頃刻兩斃，禽獸之變詐幾何哉?止增笑耳。

　　_______________________________________________________（《狼》）

翻譯（共6分。每小題3分。）

   （1）兩小兒笑曰：“孰為汝多知乎？”

譯文：                                          。

   （2）恐他人又見，殺而埋之矣。

    譯文：                                           。