山隨              ，江入大荒流。（李白《渡荊門送別》）

下列對(duì)詩歌賞析有錯(cuò)誤的一項(xiàng)是

A．“山隨平野盡，江入大荒流。”（李白《渡荊門送別》）這兩句詩“隨”“入”用得好，詩人用移動(dòng)的視角來描寫船過荊門時(shí)所見到的不斷變化的景物，寫得極為傳神。

B．“山河破碎風(fēng)飄絮，身世浮沉雨打萍�！保ㄎ奶煜椤哆^零丁洋》）詩中運(yùn)用“風(fēng)飄絮”“雨打萍”兩個(gè)比喻，形象地寫出了國家破碎，形勢(shì)危急，個(gè)人命運(yùn)也動(dòng)蕩不安的局面。

C．“會(huì)挽雕弓如滿月，西北望，射天狼。”（蘇軾《江城子·密州出獵》）“天狼”即天狼星，代指從西北來進(jìn)擾的西夏軍隊(duì)，詩句表達(dá)了作者渴望報(bào)效國家，殺敵立功的雄心。

D．“種豆南山下，草盛豆苗稀。晨興理荒穢，帶月荷鋤歸。道狹草木長，夕露沾我衣。衣沾不足惜，但使愿無違。”（陶淵明《歸園團(tuán)居》）這首詩寫詩人不善于種田，傍晚收工時(shí)，露水打濕了衣裳，沉重的勞作讓他對(duì)生活充滿了抱怨之情。

下面對(duì)詩句的賞析不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是

1. A.
   山隨平野盡，江入大荒流。（李白《渡荊門送別》）賞析：“隨”表現(xiàn)出群山與平野的位置逐漸變換、推移，寫出空間感和流動(dòng)感；“入”渲染出江水匯流的磅礴氣勢(shì)，展示了詩人的廣闊胸襟。
2. B.
   大漠孤煙直，長河落日?qǐng)A。（王維《使至塞上》）賞析：詩人以傳神的筆墨刻畫了奇特壯美的塞外風(fēng)光。筆力蒼勁，意境雄渾，視野開闊，被王國維贊為“千古壯觀”的名句。這里的“圓”字與前面的“直”字，都用得逼真?zhèn)魃�，難以言其妙處。這兩句詩充分體現(xiàn)了詩中有畫的特色，非常講究景物的畫面感。
3. C.
   塞下秋來風(fēng)景異，衡陽雁去無留意。四面邊聲連角起，千嶂里，長煙落日孤城閉。（范仲淹《漁家傲?秋思》）賞析：這是詞的上片，重在寫景，以“異”字統(tǒng)領(lǐng)，突出塞外與中原地區(qū)秋景的不同。
4. D.
   只有那遼遠(yuǎn)的一角依然完整，溫暖，明朗，堅(jiān)固而蓬勃生春。（戴望舒《我用殘損的手掌》）賞析：這兩句詩描寫出詩人的“手掌”終于摸到了“一角依然完整”的土地，那里就是沒有被日本帝國主義踐踏的解放區(qū)�？墒怯捎谧鎳�的大片土地已被日本帝國主義所占領(lǐng)，因此，詩句在感情表達(dá)上，依然是憂郁的、冷色調(diào)的，表達(dá)出詩人對(duì)苦難中的祖國無法言說的情感。

閱讀《渡荊門送別》，在“山隨平野盡，江入大荒流。”和 “月下飛天鏡，云生結(jié)海樓�！眱蓚�(gè)詩句中任選一句，將它所展現(xiàn)的畫面描繪出來。

渡荊門送別

　　   （唐朝）李白

　　渡遠(yuǎn)荊門外，來從楚國游。

　　山隨平野盡，江入大荒流。

　　月下飛天鏡，云生結(jié)海樓。

仍憐故鄉(xiāng)水，萬里送行舟。

下面對(duì)詩句的賞析不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是（   ）

（戴望舒《我用殘損的手掌》）

賞析：這兩句詩描寫出詩人的“手掌”終于摸到了“一角依然完整”的土地，那里就是沒有被日本帝國主義踐踏的解放區(qū)�？墒怯捎谧鎳�的大片土地已被日本帝國主義所占領(lǐng)，因此，詩句在感情表達(dá)上，依然是憂郁的、冷色調(diào)的，表達(dá)出詩人對(duì)苦難中的祖國無法言說的情感。

下面對(duì)詩句的賞析不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是（   ）

（戴望舒《我用殘損的手掌》）

賞析：這兩句詩描寫出詩人的“手掌”終于摸到了“一角依然完整”的土地，那里就是沒有被日本帝國主義踐踏的解放區(qū)。可是由于祖國的大片土地已被日本帝國主義所占領(lǐng)，因此，詩句在感情表達(dá)上，依然是憂郁的、冷色調(diào)的，表達(dá)出詩人對(duì)苦難中的祖國無法言說的情感。