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A、開篇寫“金樽”“玉盤” ，呼應(yīng)后面的“停杯”“投著” ，有美好的餐具卻只能喝點清酒吃點小菜，詩人吃不下這樣廉價的酒食。
B、“黃河”與“太行’”在詩歌中被賦子了象征意義，表現(xiàn)仕途上走投無路，四處為難。
C、“閑來垂釣碧溪上，忽復(fù)乘舟夢日邊”。 詩人這樣寫的言外之意是盼望自己也有姜太公（呂尚）、伊尹他們那樣的官運。
D、在詩歌中詩人的思想情感經(jīng)歷了從懷才不遇和仕途B不順的茫然到對仕途前程的期盼再到堅信的變化。

　�、偃绻�去觀賞唐代繪畫、雕塑、陶俑及其他各類藝術(shù)作品所表現(xiàn)的女性形象，留給大家最突出的印象，也一定是“豐肥濃麗、熱烈放姿”。豐肥濃麗即豐滿、肥碩、濃艷、亮麗，熱烈放姿即穿著袒露、自信張揚的表情姿態(tài)。雖然仔細(xì)觀察，唐代三百年間的女性形象也有一個由清秀到豐肥、穿著由拘謹(jǐn)?shù)介_放的漸變過程，但是，給人視覺沖擊力最強(qiáng)、最具感染力和令人過目難忘的，還是那些盛唐時期姿態(tài)萬千、裝束大膽、樂觀向上的胖美人形象。
　�、趲浊�年來，中國有著“事死如事生”的生死觀念。在這一觀念影響下，工匠們仿照“生人”的模樣精心塑造了唐朝的女性形象。綜觀留存下來的美女雕像和圖畫，雖然工藝有別，年齡有少女、少婦之差，但大多面如滿月、豐頰秀眉、腰肢圓渾，其裝扮袒露而大膽。即使被今人譽(yù)之為中國古代第一美人的“捧杯侍女”，除了婀娜的捧杯姿態(tài)與眾不同之外，其基本特征仍然是“豐肥濃麗、熱烈放姿”。
　�、埏@然，無論是藝術(shù)作品還是現(xiàn)實生活都清晰地反映出，唐人的確崇尚“豐肥濃麗、熱烈放姿”。這與漢代和古代大多數(shù)時期人們欣賞窈窕淑女含蓄內(nèi)向的審美觀不同，并形成了唐代的“另類”審美眼光。然而，這種“另類”和有悖于傳統(tǒng)的豐肥之美的魅力，不僅絲毫不遜色于傳統(tǒng)的苗條和骨感，而且更具生命力和向上的朝氣。其實，我們稍加分析就會發(fā)現(xiàn)，唐人的“另類”審美正是那個如日中天時代的必然特點。
　�、苁紫�，唐代繁榮昌盛、豐衣足食，正如詩圣杜甫詩句所記“稻米流脂粟米白，公私倉稟俱豐實”。人們有條件吃飽穿暖保持健康豐滿的體格。其次，唐代開放兼容并包。國力強(qiáng)盛與文明發(fā)達(dá)，使唐人充滿自信，成為一個高度開放的國家。據(jù)不完全統(tǒng)計，當(dāng)時與唐交往的國家有130多個。不同文化的影響、交融，使唐人不拘于傳統(tǒng)，眼界開闊，熱烈放姿。第三，統(tǒng)治者的血統(tǒng)也決定了唐人對健碩的體魄更易親近。唐代開國皇帝李淵的外祖父是鮮卑大貴族獨孤如愿，也就是說李唐皇室的血統(tǒng)中至少有一半是鮮卑血統(tǒng)，而鮮卑族的游牧生活造就和需要的是剽悍、健碩的體魄。因此，唐朝幾代國君均寵愛豐肥的女性也就不難理解了。
　　⑤透過唐人獨特的審美眼光，不難看到當(dāng)時崇尚的“豐肥濃麗、熱烈放姿”絕不單純是女性體態(tài)上的肥、瘦，穿著上的遮、露。可以說，這種審美取向是一種全方位的審美理念，所體現(xiàn)的是一種力量型的、開放兼容的文化視野。唐人喜愛牡丹，而牡丹的花型正是高貴豐滿。唐人塑造的駿馬形象每件都是驃滿臀圓。而唐代影響最大的顏體書法更是肥碩、莊嚴(yán)而渾厚。韓愈有詩道：“書貴瘦硬吾不取”，也體現(xiàn)了唐人價值取向由瘦硬向“肥碩”的轉(zhuǎn)變。
　�、奕绻�把視野放得更大一些，就會發(fā)現(xiàn)，唐都長安城是當(dāng)時世界上最大的都城，馬路是最寬闊的，宮殿是最高峻宏偉的，當(dāng)時的中國是世界向往的中心。這一切體現(xiàn)了一個民族進(jìn)入高度成熟、處于生命力最旺盛階段洋溢出的蓬勃朝氣和高度自信，使唐人崇尚并醉心于一種氣魄、力量和開張的美，而這種美傳遞給我們的是一種撲面而來的時代氣息——熱烈放姿、開拓進(jìn)取、積極向上。
1．“唐朝以胖為美”的原因是什么？
答：________________________________________________
2．第④節(jié)能否放在文章的開頭來說明？為什么？
答：________________________________________________
3．下面對文章理解和分析有誤的一項是（　　 ）
A．第③節(jié)中“這與漢代和古代大多數(shù)時期人們欣賞窈窕淑女含蓄內(nèi)向的審美觀不同，并形成了唐代的”另類“審美眼光”句運用了作比較的說明方法，意在說明唐代的“另類”審美觀點與眾不同。
B．第④節(jié)“正如詩圣杜甫詩句所記‘稻米流脂粟米白，公私倉稟俱豐實’”中引用詩圣杜甫的詩句，意在說明人們對豐衣足食這一美滿生活的向往。
C．第②節(jié)“綜觀留存下來的美女雕像和圖畫，雖然工藝有別，年齡有少女、少婦之差，但大多面如滿月、豐頰秀眉、腰肢圓渾，其裝扮袒露而大膽”句中的“大多”一詞表明不是絕對的，也有少數(shù)留存下來的美女雕像和圖畫不是這樣的，從而體現(xiàn)說明文語言的準(zhǔn)確性和科學(xué)性。
D．第⑤節(jié)“這種審美取向是一種全方位的審美理念，所體現(xiàn)的是一種力量型的、開放兼容的文化視野”一句中的“這種審美取向”指的是“豐肥濃麗、熱烈放姿”的審美取向。
4．文章說“唐人的審美取向是一種全方位的審美理念，所體現(xiàn)的是一種力量型的、開放兼容的文化視野”，下面四幅圖中不能體現(xiàn)唐人的這種審美價值取向的一幅是（　　 ）

1．__________（朝代作者）
默寫詩文：___________________，____________________。___________________，____________________。
2．這首詩中寫景的是哪幾句？這幾句詩有什么特點？請作簡要分析。
答：____________________________________________________________________
3．對這首詩的理解不正確的一項是（    ）
A．首聯(lián)寫自己早就對洞庭湖充滿向往，為下文蓄勢。
B．頷聯(lián)用比喻寫洞庭湖的闊大，意境宏麗。
C．頸聯(lián)是詩歌意旨所在，寫自己的身世，表現(xiàn)自己的處境凄涼落寞。
D．尾聯(lián)筆鋒一轉(zhuǎn)，表現(xiàn)作者憂國憂民的情懷。
4． 杜甫在《登岳陽樓》中由個人身世轉(zhuǎn)寫國事危難，感傷涕零的詩句是：________________，_____________。  
5． 說到洞庭湖，我們都會想起唐詩中寫得最好的兩處名句：一是“”出自孟浩然的“_________________，______________”《臨洞庭湖贈張丞相》，一是“_______________，__________________”，出自杜甫的《登岳陽樓》。他們都以大胸襟、大手筆，寫出了洞庭湖的大氣象、大氣魄。
6．賞析頷聯(lián)。
答：____________________________________________________________________
7．“吳楚東南坼，乾坤日夜浮”一句中“坼”和“浮”有何妙處？
答：____________________________________________________________________
8．“親朋無一字，老病有孤舟”一句抒發(fā)了作者怎樣的情感？
答：____________________________________________________________________
9．面對浩渺的洞庭湖，詩人只是感嘆自己的身世嗎？從哪句詩可以看出？
答：____________________________________________________________________     
10．結(jié)合作者的個人經(jīng)歷，談?wù)勀銓Α叭竹R關(guān)山北，憑軒涕泗流”這兩句詩的理解。
答：____________________________________________________________________ 
11．你還知道哪些寫洞庭湖的名句？試寫出連續(xù)的兩句。
答：____________________________________________________________________