結(jié)合語境將下列句子填入橫線處，順序最恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是

明代文徵明所刻日月星祥云隨形端硯，石質(zhì)之優(yōu)美，硯體之別致，布局之精妙，令人嘆為觀止。        作者巧借石質(zhì)中金黃、紫紅之色及大小石眼之天然造化，加以精心雕刻的如意祥云，構(gòu)成了一幅動人畫面。

①硯體通長18.5厘米，最寬處13厘米，前高（硯額隆起處）3厘米，后高2.7厘米，呈前窄后寬、硯堂寬廣、中心微凹、前低后高之態(tài)。

②硯池鑿成彎月狀，右上角兩道弧形起線內(nèi)，有一大二小金黃色石皮，不施刀工，盡顯良材之美。

③它質(zhì)地堅(jiān)細(xì)滋潤，握之水滋溫潤。

④硯背右側(cè)陰刻行書“揮毫自在”，落款“徵明”，書法淡雅，刻工精到。

⑤硯背中間留白部分有一顆大的和數(shù)顆小的金黃色石眼，其中大的一顆石眼稍圓，小的一顆呈橢圓形，淺金黃色，周圍有一圈明顯的紫暈。

⑥硯背大部分經(jīng)打磨拋光后，淺雕如意連云紋及勾狀朵云紋。

A．③ ① ② ⑤ ⑥ ④              B． ⑥ ⑤ ④ ② ③ ①

C．③ ⑤ ⑥ ④ ① ②              D． ① ③ ② ④ ⑤ ⑥

結(jié)合語境，將下列句子填入橫線處，順序最恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是

中國書法之所以能夠超越實(shí)用的局限成為一門藝術(shù)，不僅因?yàn)闈h字構(gòu)成的特點(diǎn)及其書寫工具和載體等的獨(dú)特性，更重要的是，它體現(xiàn)了中國文化崇尚的和諧思想，表現(xiàn)出一種和諧之美。     ，通過軟而富有彈性的毛筆在韌性強(qiáng)、質(zhì)柔軟的安徽宣州紙上的書寫，它產(chǎn)生了極大的藝術(shù)魅力：隨著遣毫之時的提、按、頓、挫、疾、徐、迅、緩，創(chuàng)造出極盡變化的線條造型；     。整幅作品通過書寫者巧借錯落、救差補(bǔ)缺、調(diào)輕配重等藝術(shù)手段的運(yùn)用，     ，達(dá)到了一種總體平衡，即“中”“和”意義上的平衡。

①落筆之后濃淡、枯潤的墨色在宣紙上的交融滲化，則于黑白之間顯現(xiàn)出多樣的情趣

②漢字由點(diǎn)和線組合而成，具有高度抽象化的特質(zhì)

③在注重單字個體美的同時，兼顧整體的布局美

結(jié)合語境，將下列句子填入橫線處，順序最恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是

中國書法之所以能夠超越實(shí)用的局限成為一門藝術(shù)，不僅因?yàn)闈h字構(gòu)成的特點(diǎn)及其書寫工具和載體等的獨(dú)特性，更重要的是，它體現(xiàn)了中國文化崇尚的和諧思想，表現(xiàn)出一種和諧之美。         ，通過軟而富有彈性的毛筆在韌性強(qiáng)、質(zhì)柔軟的安徽宣州紙上的書寫，它產(chǎn)生了極大的藝術(shù)魅力：隨著遣毫之時的提、按、頓、挫、疾、徐、迅、緩，創(chuàng)造出極盡變化的線條造型；         。整幅作品通過書寫者巧借錯落、救差補(bǔ)缺、調(diào)輕配重等藝術(shù)手段的運(yùn)用，         ，達(dá)到了一種總體平衡，即“中”“和”意義上的平衡。
①落筆之后濃淡、枯潤的墨色在宣紙上的交融滲化，則于黑白之間顯現(xiàn)出多樣的情趣
②漢字由點(diǎn)和線組合而成，具有高度抽象化的特質(zhì)
③在注重單字個體美的同時，兼顧整體的布局美

1. A.
   ②①③
2. B.
   ②③①
3. C.
   ③②①
4. D.
   ①③②

 結(jié)合語境，將下列句子填入橫線處，順序最恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是

孩子和父母之間，是有一根直線連著的，           。但是，有人說，孩子連向父母的那根線，就像筷子那么短；父母系在孩子身上的線呢，         ，而且，               ，一通到底，無所阻攔，總能以最快的速度抵達(dá)孩子的心。

①     那是鋪設(shè)的很好的高速公路   

②     卻像道路一樣長

③ 那是一根象征著“關(guān)懷”的線

A．③①②       B．②③①       C．③②①      D．①②③