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詩(shī)人用“千呼萬(wàn)喚始出來(lái)，猶抱琵琶半遮面”來(lái)表現(xiàn)琵琶女出場(chǎng)時(shí)遲疑不決的心情，

意在強(qiáng)調(diào)的是(4分) 

(       )

A．拘于禮法，男女有別，不能見(jiàn)男人                     B．技藝高超，彈奏能手，不屑見(jiàn)官人

C．深懷怨恨，內(nèi)心痛苦，無(wú)心見(jiàn)生人                     D．世態(tài)炎涼，人心叵測(cè)，不可見(jiàn)路人

詩(shī)人用“千呼萬(wàn)喚始出來(lái)，猶抱琵琶半遮面”來(lái)表現(xiàn)琵琶女出場(chǎng)時(shí)遲疑不決的心情，意在強(qiáng)調(diào)的是

A．拘于禮法，男女有別，不能見(jiàn)男人

B．技藝高超，彈奏能手，不屑見(jiàn)官人

C．深懷怨恨，內(nèi)心痛苦，無(wú)心見(jiàn)生人

D．世態(tài)炎涼，人心叵測(cè)，不可見(jiàn)路人

詩(shī)人用“千呼萬(wàn)喚始出來(lái)，猶抱琵琶半遮面”來(lái)表現(xiàn)琵琶女出場(chǎng)時(shí)遲疑不決的心情，意在強(qiáng)調(diào)的是(    )

A．拘于禮法，男女有別，不能見(jiàn)男人

B．技藝高超，彈奏能手，不屑見(jiàn)官人

C．深懷怨恨，內(nèi)心痛苦，無(wú)心見(jiàn)生人

D．世態(tài)炎涼，人心叵測(cè)，不可見(jiàn)路人

詩(shī)人用“千呼萬(wàn)喚始出來(lái)，猶抱琵琶半遮面”來(lái)表現(xiàn)琵琶女出場(chǎng)時(shí)遲疑不決的心情，

意在強(qiáng)調(diào)的是 

(       )

A．拘于禮法，男女有別，不能見(jiàn)男人                     B．技藝高超，彈奏能手，不屑見(jiàn)官人

C．深懷怨恨，內(nèi)心痛苦，無(wú)心見(jiàn)生人                     D．世態(tài)炎涼，人心叵測(cè)，不可見(jiàn)路人

詩(shī)人用“千呼萬(wàn)喚始出來(lái)，猶抱琵琶半遮面”來(lái)表現(xiàn)琵琶女出場(chǎng)時(shí)遲疑不決的心情，
意在強(qiáng)調(diào)的是(4分) 
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閱讀下列選詩(shī)，完成1—2題

    尋聲暗問(wèn)彈者誰(shuí)，琵琶聲停欲語(yǔ)遲。移船相近邀相見(jiàn)，添酒回?zé)糁亻_(kāi)宴。千呼萬(wàn)喚始出來(lái)，猶抱琵琶半遮面。轉(zhuǎn)軸拔弦三兩聲，未成曲調(diào)先有情。弦弦掩抑聲聲思，似訴平生不得志。低眉信手續(xù)續(xù)彈，說(shuō)盡心中無(wú)限事。輕攏慢捻抹復(fù)挑，初為《霓裳》后《六么》。大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語(yǔ)。嘈嘈切切錯(cuò)雜彈，大珠小珠落玉盤。間關(guān)鶯語(yǔ)花底滑，幽咽泉流冰下難。冰泉冷澀弦凝絕，凝絕不通聲暫歇。別有幽愁暗恨生，此時(shí)無(wú)聲勝有聲。銀瓶乍破水漿進(jìn)，鐵騎突出刀槍嗚。曲終收撥當(dāng)心畫，四弦一聲如裂帛。東船西舫悄無(wú)言，唯見(jiàn)江心秋月白。

1．本選詩(shī)作者是    代（朝）著名詩(shī)人   

2．本詩(shī)描述了琵琶女精彩絕倫的樂(lè)曲演奏，試分析作者成功描繪音樂(lè)所運(yùn)用的表現(xiàn)手法和表達(dá)方式。（不少于50字）

閱讀下文，完成1——4題。

　　尋聲暗問(wèn)彈者誰(shuí)？琵琶聲停欲語(yǔ)遲。移船相近邀相見(jiàn)，添酒回?zé)糁亻_(kāi)宴。千呼萬(wàn)喚始出來(lái)，猶抱琵琶半遮面。轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲，未成曲調(diào)先有情。弦弦掩抑聲聲思，似訴平生不得志。低眉信手續(xù)續(xù)彈，說(shuō)盡心中無(wú)限事。輕攏慢捻抹復(fù)挑，初為《霓裳》后《六幺》。大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語(yǔ)。嘈嘈切切錯(cuò)雜彈，大珠小珠落玉盤。間關(guān)鶯語(yǔ)花底滑，幽咽泉流冰下難。冰泉冷澀弦凝絕，凝絕不通聲暫歇。別有幽愁暗恨生，此時(shí)無(wú)聲勝有聲。銀瓶乍破水漿進(jìn)，鐵騎突出刀槍嗚。曲終收拔當(dāng)心畫，四弦一聲如裂帛。東船西舫悄無(wú)言，唯見(jiàn)江心秋月白。

（1）對(duì)“千呼萬(wàn)喚始出來(lái)，猶抱琵琶半遮面�！边@兩句的意思和作用分析不當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是

[　　]

A．“千呼萬(wàn)喚”采用夸張的手法表現(xiàn)了詩(shī)人急欲見(jiàn)到彈奏者的急迫心情，與前面“尋聲暗問(wèn)”“移船相邀”相呼應(yīng)。

B．這兩句采用行動(dòng)描寫，精煉而又細(xì)膩地表現(xiàn)了琵琶女此時(shí)矛盾復(fù)雜的心情�！鞍胝诿妗睂懗隽怂�出場(chǎng)時(shí)羞澀的神情。

C．琵琶女之所以這樣，主要是由于羞澀不敢見(jiàn)陌生人，但面對(duì)詩(shī)人熱情相邀盛情難卻，只好勉強(qiáng)出來(lái)。

D．琵琶女這樣，還有自慚身世、羞于向人獻(xiàn)藝的思想以及已為人婦、封建倫理道德觀念束縛下的猶疑和顧慮。

（2）對(duì)“轉(zhuǎn)軸撥弦”到“后《六幺》”八句的理解分析，不正確的一項(xiàng)是

[　　]

A．“轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲，未成曲調(diào)先有情�！边@兩句寫琵琶女調(diào)弦試音就顯示出演奏的才能和豐富的感情。

B．“弦弦掩抑聲聲思，似訴平生不得志�！睂憳�(lè)曲起調(diào)低沉舒緩，就像傾訴失意的愁思。

C．“低眉信手續(xù)續(xù)彈”，寫琵琶女彈奏時(shí)的神態(tài)動(dòng)作，突出其神情的抑郁，彈奏時(shí)心不在焉，態(tài)度比較勉強(qiáng)的樣子。

D．“輕攏慢捻抹復(fù)挑，初為《霓裳》后《六幺》�！毙稳菖�琶女指法靈活富于變化，所奏樂(lè)曲豐富多彩，十分高雅。

（3）對(duì)“大弦嘈嘈如急雨……四弦一聲如裂帛�！笔�四句的分析理解，錯(cuò)誤的一項(xiàng)是

[　　]

A．“大弦……落玉盤”四句，運(yùn)用對(duì)比手法和恰切的比喻，描寫不同琴弦的不同音色和音量，使讀者感受到兩弦的美妙各具特色。

B．“嘈嘈”形容聲音沉重舒長(zhǎng)，雄壯喧響；“切切”形容聲音細(xì)促急切；“大珠小珠落玉盤”形容聲音的清脆圓潤(rùn)。

C．“間關(guān)鶯語(yǔ)花底滑……鐵騎突出刀槍鳴”八句，寫樂(lè)曲旋律的變化，由舒緩流暢——間歇停頓——逐漸沉咽——激越雄壯。

D．“別有幽愁暗恨生，此時(shí)無(wú)聲勝有聲”，是對(duì)琵琶聲的側(cè)面描寫，借聽(tīng)眾的感受描繪了余音裊裊、余意無(wú)窮的藝術(shù)境界。

（4）對(duì)“東船西舫悄無(wú)言．惟見(jiàn)江心秋月白”兩句分析不正確的一項(xiàng)是

[　　]

A．環(huán)境描寫，給讀者留下涵詠回味的廣闊空間。

B．側(cè)面描寫，點(diǎn)染了當(dāng)時(shí)的環(huán)境氣氛：樂(lè)曲已經(jīng)結(jié)束，大家仍然陶醉在對(duì)音樂(lè)的藝術(shù)享受之中。

C．詩(shī)人以“悄無(wú)言”之寧?kù)o宋反襯人們思想感情上的不平靜，以聽(tīng)眾的如醉如癡來(lái)襯托樂(lè)曲強(qiáng)烈的藝術(shù)魅力。

D．以“秋月白”的凄美襯托琵琶女的身世凄涼，以“惟見(jiàn)”突現(xiàn)了聽(tīng)眾對(duì)琵琶女遭遇的同情之心。

閱讀下文，完成1——4題。

　　尋聲暗問(wèn)彈者誰(shuí)？琵琶聲停欲語(yǔ)遲。移船相近邀相見(jiàn)，添酒回?zé)糁亻_(kāi)宴。千呼萬(wàn)喚始出來(lái)，猶抱琵琶半遮面。轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲，未成曲調(diào)先有情。弦弦掩抑聲聲思，似訴平生不得志。低眉信手續(xù)續(xù)彈，說(shuō)盡心中無(wú)限事。輕攏慢捻抹復(fù)挑，初為《霓裳》后《六幺》。大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語(yǔ)。嘈嘈切切錯(cuò)雜彈，大珠小珠落玉盤。間關(guān)鶯語(yǔ)花底滑，幽咽泉流冰下難。冰泉冷澀弦凝絕，凝絕不通聲暫歇。別有幽愁暗恨生，此時(shí)無(wú)聲勝有聲。銀瓶乍破水漿進(jìn)，鐵騎突出刀槍嗚。曲終收拔當(dāng)心畫，四弦一聲如裂帛。東船西舫悄無(wú)言，唯見(jiàn)江心秋月白。

（1）對(duì)“千呼萬(wàn)喚始出來(lái)，猶抱琵琶半遮面。”這兩句的意思和作用分析不當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是

[　　]

A．“千呼萬(wàn)喚”采用夸張的手法表現(xiàn)了詩(shī)人急欲見(jiàn)到彈奏者的急迫心情，與前面“尋聲暗問(wèn)”“移船相邀”相呼應(yīng)。

B．這兩句采用行動(dòng)描寫，精煉而又細(xì)膩地表現(xiàn)了琵琶女此時(shí)矛盾復(fù)雜的心情。“半遮面”寫出了她出場(chǎng)時(shí)羞澀的神情。

C．琵琶女之所以這樣，主要是由于羞澀不敢見(jiàn)陌生人，但面對(duì)詩(shī)人熱情相邀盛情難卻，只好勉強(qiáng)出來(lái)。

D．琵琶女這樣，還有自慚身世、羞于向人獻(xiàn)藝的思想以及已為人婦、封建倫理道德觀念束縛下的猶疑和顧慮。

（2）對(duì)“轉(zhuǎn)軸撥弦”到“后《六幺》”八句的理解分析，不正確的一項(xiàng)是

[　　]

A．“轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲，未成曲調(diào)先有情。”這兩句寫琵琶女調(diào)弦試音就顯示出演奏的才能和豐富的感情。

B．“弦弦掩抑聲聲思，似訴平生不得志�！睂憳�(lè)曲起調(diào)低沉舒緩，就像傾訴失意的愁思。

C．“低眉信手續(xù)續(xù)彈”，寫琵琶女彈奏時(shí)的神態(tài)動(dòng)作，突出其神情的抑郁，彈奏時(shí)心不在焉，態(tài)度比較勉強(qiáng)的樣子。

D．“輕攏慢捻抹復(fù)挑，初為《霓裳》后《六幺》�！毙稳菖�琶女指法靈活富于變化，所奏樂(lè)曲豐富多彩，十分高雅。

（3）對(duì)“大弦嘈嘈如急雨……四弦一聲如裂帛�！笔�四句的分析理解，錯(cuò)誤的一項(xiàng)是

[　　]

A．“大弦……落玉盤”四句，運(yùn)用對(duì)比手法和恰切的比喻，描寫不同琴弦的不同音色和音量，使讀者感受到兩弦的美妙各具特色。

B．“嘈嘈”形容聲音沉重舒長(zhǎng)，雄壯喧響；“切切”形容聲音細(xì)促急切；“大珠小珠落玉盤”形容聲音的清脆圓潤(rùn)。

C．“間關(guān)鶯語(yǔ)花底滑……鐵騎突出刀槍鳴”八句，寫樂(lè)曲旋律的變化，由舒緩流暢——間歇停頓——逐漸沉咽——激越雄壯。

D．“別有幽愁暗恨生，此時(shí)無(wú)聲勝有聲”，是對(duì)琵琶聲的側(cè)面描寫，借聽(tīng)眾的感受描繪了余音裊裊、余意無(wú)窮的藝術(shù)境界。

（4）對(duì)“東船西舫悄無(wú)言．惟見(jiàn)江心秋月白”兩句分析不正確的一項(xiàng)是

[　　]

A．環(huán)境描寫，給讀者留下涵詠回味的廣闊空間。

B．側(cè)面描寫，點(diǎn)染了當(dāng)時(shí)的環(huán)境氣氛：樂(lè)曲已經(jīng)結(jié)束，大家仍然陶醉在對(duì)音樂(lè)的藝術(shù)享受之中。

C．詩(shī)人以“悄無(wú)言”之寧?kù)o宋反襯人們思想感情上的不平靜，以聽(tīng)眾的如醉如癡來(lái)襯托樂(lè)曲強(qiáng)烈的藝術(shù)魅力。

D．以“秋月白”的凄美襯托琵琶女的身世凄涼，以“惟見(jiàn)”突現(xiàn)了聽(tīng)眾對(duì)琵琶女遭遇的同情之心。